ストーリーの質の差は大きいと思います。
より高みを目指す上で課題になる事とそれ以前の水準で何が課題となるかは別物ですからね。

＞今回の件がストマック社との戦いに、影響をもたらす可能性は普通にありますし。

この時点で語るに落ちてる話だと私は思います。
「可能性」という時点でこの話数を見た時点での感想を書く各話感想の趣旨から外れるからです。そういう具体性が無いことは私にとっては全体感想で書くことです。
「この描写は後でこういうことをやるための前フリなのだろうか？」と具体的な内容があるなら書いたりはしますが、漠然とした「かもしれない」を基準にはしません。そんなこと言ってたらキリがなくて、何も書けなくなります。
現状ではメインストーリーとの具体的な関連性が見えてこないから「メインストーリーが止まっている（ように今は感じている）」と書いたんです。

＞だからと言って、彼との戦いが本筋において無意味ということはないでしょう。

これも誤読です。
私は無意味だなんて言っていません。
そして井坂や照井の例で言えば、「メインストーリー＝園咲家との関わり」は濃くは無いはずです。匿名さん自身も「敵組織の園崎家と親しくしても外部のキャラです。」と書いていますよね。Wの場合においても園咲家関連の話がその間、停滞気味だったことに変わりはありません。メインストーリーとは別の線で進めたサイドストーリーが後で本筋に効いてきたかどうかの話でしかないと思います。
Wにおけるメインストーリー＝園咲家のウェイトとガヴにおけるメインストーリー＝ストマック一族のウェイトの差も大きく異なるのでそこを比べても仕方ないと思います。

＞また、本筋とは何か？という捉え方の問題もあります。

今のメインストーリーが何かと言ったら、
小さいゴールは「誘拐阻止や人プレス奪還など人間世界の被害を防ぐこと」。
大きなゴールは「人間をさらうストマック社の脅威を排除して根本的な解決を目指すこと」だと思いますよ。他に何があるんですか？

＞人類をグラニュートから守るための戦いという言い方もできます。
そうなると、人造グラニュートに人を襲わせている酸賀は、
見過ごしていいような存在ではなく、彼との戦いが本筋に沿っていると言えます。

私は「ショウマたちはビターガヴや酸賀なんて放っておいてストマック社に集中しろ！」なんて言ってませんよ？
ショウマたちが人間への被害を放っておけない性分であることは説明するまでもないでしょう。だから作中でのショウマたちの行動自体についておかしいとは言っていません。
言っているのは「最近ストマック社の動きが見られないけど誘拐阻止とかは平気なのだろうか？（疑問、違和感）」や
「作劇として今の展開は有った方が良いのだろうか？」というメタ視点での疑問や楽しめてない部分の話です。視聴者という神の視点で話をしてるので作中の登場人物の行動の話をしても合わせようがないと思います。

＞コミカルな要素があった点に少し違和感がありました。温度差が違いすぎてギャグ(？)シーンだけ他の方が書いたのかな？と思ってしまうレベルでしたが、あれは何か意図があるのですかね？

私の推測でしかありませんが、スタッフの意図としては酸賀の背信やショックを受ける絆斗など殺伐とした展開が多い回だったのでそれを和らげるためのギャグだったのではないかと考えます。
個人的な印象としては、冒頭の「タイトルテロップ係か？」と思ったら車にはねられてキャンセルさせられたゴチゾウや発電のために回し車を必死に回してるゴチゾウなんかは微笑ましく感じましたが、幸果のチョコルド捕獲辺りのドタバタは「絆斗が死にかけてるのにそんなふざけてる場合かなぁ？　もっと真剣になった方が良いんじゃないの？」と真面目に受け止めるとイラっとしそうな不自然さを感じました。

＞次回か次々回で酸賀退場、ニエルブの手に渡って敵ライダーとして続投、が一番あるのかなあと(絆斗は新ベルトの新フォームの方を使うでしょうし…)。

酸賀は基本的には退場するんじゃないかと私も思っています。
東映のパターンだと「当初はここで死ぬ予定でしたが…人気キャラになったので後で復活させることにしました！」みたいな流れもあり得ちゃうとも思いますが。

ベイクマグナムに関してはヴァレンや今後出るかもしれないニエルブライダーなどに武器単体で持たせる手もあるので判断はつけづらいと思っています。

＞終盤になって色々詰め込んで「ビターガヴ周りの無駄足感を減らして出番増やしていたらなあ…」という事態にならなければ良いのですが果たして…。

現状だとジープやストマック一族はそんな予感を不安がらずにはいられない感じがしますね。
幹部を倒さずに残しておきながら終盤で雑にポンポン処理されていくことは、香村さんにはよくあるパターンですからね…　ガヴでは良い感じにやってくれると嬉しいのですが。

＞一番わかりやすいのは、２号ライダーとか第三勢力とかが全く登場せず、
ひたすら主人公が毎週キッチリ怪人を倒していく、というものでしょうか。
最終目標である、敵組織の壊滅に向かって、毎週着実に進んでいます。

わかりやすいところだとそういうパターンもありますね。
古典的な戦隊なんかはそういう方向性と言えると思います。1クールごとに一人敵幹部を倒して、最後に残った幹部1,2人と大首領を倒して敵は壊滅。敵と戦うために集まった正義の味方たちはそれぞれの生活や夢に戻っていく。
めでたしめでたしって感じですね。

”本筋”をテーマ性やキャラクターに置く場合には変化をつけることも難しくないと思います。
たとえば『オーズ』は「欲望」をテーマに主人公の映司を中心に様々な人物の欲望とそれに対する映司の言動も描いていっていたと思います。何の淀みもなく、というほどではありませんが、比較的スムーズな方だったと思います。
”復讐もの”みたいに完全に一人に焦点を当てれば、復讐を途中で止めても、最後までやり遂げても、仇を討てないうちに途中で死んでも「主人公は何をして何を思ったのか」というお話で一貫させることもできます。

通年ものから外れて、2クール、90分映画と全体を短くすれば淀みない展開の難易度は大幅に減っていきますからそういう視点で考えることもできると思います。

全く異なる視点でいけば、エグゼイドやビルドみたいにスタート地点や現在位置までころころ変えてでも、「今はこれをやっています！（前までと話が全然違う？そんな昔のことは忘れろ）」とメインストーリーをやり続けるというのも一つの手ではあります。私はそれだとメインストーリーと呼べるほどの大きな流れ自体が崩壊しているから本末転倒で、やる価値はマイナスだと思いますが。

変化をつける例として、『オーズ』を挙げていますが、
そのオーズこそ、まさに中弛みがよく問題点として言われる作品なんですよね。
まざまな人物の欲望を描いても、それがずっと序盤からやってることだと、
結局は変化がない、と捉えられてしまうのかもしれません。
そもそも、変化と言うなら、怪人とか敵の作戦とかは毎週違ってるはずですから、
それでマンネリにならないなら、どの作品も中弛みやマンネリとは言われないでしょう。
やっぱり、敵でも味方でも第三勢力でも、レギュラーキャラクターを増やすのが、
一番大きな変化の付け方なのかもしれません。

復讐ものの特撮だと、パッと思いついたのはズバットですが、
あれこそワンパターンの極致なんですよね。
ただ、水戸黄門のように、それがむしろ受けているのですが。
本筋からブレないことがどうこうというより、
ただただ宮内洋がカッコいいところを見せる、というのがいいのでしょう。
ある意味ではマンネリ対策とも言えますが。
復讐ものだから、どうこうというモノではないですね。

>そのオーズこそ、まさに中弛みがよく問題点として言われる作品なんですよね。

私の価値観からすると、そういう考え方は一貫性やテーマ性を否定する考え方なので私の考えとは噛み合いようがないと思います。価値観が違い過ぎます。
己の欲望に忠実であり、一般的見地から言えば健全な「生きたい」という当然の発想を追求する伊達さんやそんな伊達さんや現実に触発されて自分の正義＝欲の出し方を見つけた後藤、アンクを筆頭にそれぞれに埋められない欠落を抱えていることが明らかになっていったグリードたちなど、欲望というテーマや対立を通してそれに向き合う映司やアンクたちを多面的に描いている方だと私は思います。

＞復讐ものの特撮だと、パッと思いついたのはズバットですが、あれこそワンパターンの極致なんですよね。

ズバットは断片的にしか見たことがないので全体像は私は語れません。
しかし本筋云々でいうなら、そもそもズバットという作品はメインストーリーや主人公の物語を追うお話ではなく、「だが日本じゃ二番目だ」が決め台詞なようにズバットが面白おかしく勝利していく痛快さという概念が本筋ではないでしょうか？
フォーマットとしては古典的な戦隊の例に近いシンプルな内容で、ズバットを復讐ものとして挙げることは適切ではないのではないかと私は考えます。

上のコメントを読んだ上での発言だとしたら、それは「小さなゴール」と「大きなゴール」のところで触れてる話だと思います。
小さい部分と大きい部分、どちらを”メイン”と呼ぶべきかは説明するまでもないでしょう。だから私は現状のビターガヴ/酸賀編を脱線や逸脱とまでは呼ばず、「寄り道気味」だと評したんですよ。

匿名さん、こんにちは。

＞一応本編でも、ラキアが抜けたことでごたついてる云々の場面があり、しばらくはストマック家が関われませんよ、という事だと思います。

状況から判断するとそうなんだろうなとは思います。
ただ、「ストマック一族が動かないからには理由があるはず」みたいな逆算の面が強いと思うので物語としては弱い展開だと思っています。
ストマック社内がゴタゴタしてるならゴタゴタしてるで、
「ヴラムが裏切ったことでランゴが警戒を強め出して、思ってた以上に大事になって少し焦りだすニエルブ」とか
「ゴタゴタに乗じて水面下で動いているジープやニエルブ」
みたいに、ビターガヴ編の次（推定）の前フリも兼ねてやったりすることはできると思います。


＞酸賀については、役者さんの演技やアテレコが上手で、今回でグッと魅力が高まったと思います。

酸賀は演技に助けられてる面は大きいと思います。
舞台と声優、両方やっているからか、アフレコもデフォルメされたキャラクターの演技も上手だと思います。

＞多くの人を犠牲にしてきた事を語るシーンも、軽く言いながら、実際、本当に心から感謝してそうなんですよね。

そうですね。感謝自体は本当にしているんだと思います。実際には「嫌がって実験を止める気はないけど」みたいな、優先順位や但し書きを伴う思考なのだと思いますが、何とも思ってないってことはないように見えました。冷酷な面はビターガヴやグラニュートの方に向けられているように見えます。

匿名さん、こんにちは。

＞そんな中弛みに対して今回酸賀が変身して真新しさを与えつつ役者の演技力もあって彼の底知らなさや人間味を改めて感じられたもののビターガウ含めここまでストマック家が話に殆ど絡んで来ないのは本筋が進んでないと思ってしまいますよね

ビターガヴ編はビターガヴ編で成立はしてるので本当に何も無いよりかはずっと良いですけど、ストマック社やグラニュート中心に回してきたここまでの流れからすると寄り道感は避け難いと思います。さすがにここから本編につなげられる気はしませんし。

＞寧ろ彼らが常に物語に出突っ張ると4クール話が持たないんでしょうかね。今後新アイテムや新フォームがそれなりの数出る予定があるから、それらの初登場とストーリーの山場(ストマック兄弟それぞれとの決着)を合わせる為に温存してたりするんですかね

香村さんの癖からするとそういう理由が疑わしいように思えます。
話数に対してやることが足りてないときに、要素を増やすよりも特に何も進展しない期間を選ぶ傾向を感じますからね。
終盤まで幹部を残す癖と最近のライダーで定番化している最終話付近のプレバン追加フォームのことも考えると引き伸ばし傾向はリスクが高くて不安に感じます。

＞現状のガヴは個人的に、比べるのもなんですが今までの令和ライダーの行き当たりばったりでしっちゃかめっちゃかな雑な展開よりかは骨組みがある分全然マシに見れる、ストマック家云々は今後次第とはいえまだ許容範囲なので楽しめてはいます。

比較対象をそういうところにするなら、それよりかはずっと良いと私も思っています。
もっと上を目指せると期待しているだけです。

デカレンジャーは本質的にはズバットのような形式だと思います。
基本的には「警察もの」が基本だから警察の職務である事件解決や被害者救済、悪党の撲滅に務めていればお話が成立するし、逆に犯罪がゼロにならない限りは警察の仕事に終わりが無いように最終回を迎えても完全に事件が絶えることがないことも最初から折込済みだと思います。

見た感じだと匿名さんは、メインストーリーと作品の根幹を混同されているようなので真剣に考えるつもりならそこを分けて考えることから始めた方が良いと思います。メイン要素とメインストーリーは別です。
ストーリーらしいストーリー展開が薄く同じようなことを繰り返していてもそれでいい作品とガヴのようにドラマやストーリー重視の作品とでは目指すべき方向は違うと思います。